"Εν αρχή ην ο Λόγος..." - В начале был Логос

Аватар пользователя Ариадна
Систематизация и связи
Онтология

Фраза «Ἐν ἀρχῇ ἦν ὁ Λόγος» — это знаменитая первая строка Пролога Евангелия от Иоанна (Ин. 1:1). В традиционном синодальном переводе Библии она звучит как «В начале было Слово». Однако это неточный перевод, ибо греческое понятие Логос (Λόγος) обладает колоссальной смысловой глубиной, которую невозможно полностью передать одним русским словом.

Многогранность понятия «Логос»

В древнегреческом языке и философии термин «Логос» объединяет в себе несколько фундаментальных пластов. И мы должны обратить внимание  на тот смысл слова «Логос», который вложил в него Иоанн Богослов. А это – не столько Слово и Речь  (внешнее выражение мысли, обращенное к кому-либо), а также Разум и Мысль  (внутренняя логика, способность мыслить и познавать),но прежде всего

  1. Смысл и Замысел: глубинная суть, разумное основание или первопричина и следующие из них
  2. Закон и Порядок: космический принцип, упорядочивающий хаос (как у Гераклита и стоиков).

Логос как универсалия, и она же - графическая модель , схема

В философии и методологии Логос как универсалия представляет собой предельное обобщение — это структурно-смысловой каркас бытия, объективный закон, который одновременно организует упорядоченность космоса (объект) и человеческое мышление (субъект).

Если переводить эту абстрактную универсалию в графическую модель или схему, Логос перестает быть просто словом и становится чистой геометрией смысла. Исторически и системно Логос визуализируется через:

а) фундаментальную схему динамической модели Двойной Спирали. Как баланс борющихся Гераклитовых противоположностей («всё течет, всё меняется», но в рамках закона).

Суть схемы: Развивающаяся во времени спираль (или пересекающиеся синусоиды, как в символе Инь-Ян или ДНК).

Смысл модели: Графически это отображает закон циклического развития. Логос здесь — это не статичная картинка, а алгоритм, вектор движения, шаг за шагом переводящий хаос в порядок по строго заданной математической траектории.

б) Структурно-логическая модель: Древо (Сетевая матрица)

Логос как универсальная классификация всего сущего (Древо Порфирия, современные онтологические графы знаний).

Суть схемы: корневая папка (Субстанция) разветвляется на бинарные оппозиции (материальное/нематериальное, одушевленное/неодушевленное) вплоть до конкретных объектов.

Смысл модели: Логос как чистый Разум и Слово, который называет, классифицирует, раскладывает по полочкам и структурирует хаотичный массив информации в строгую архитектуру.

То есть, Логос сводим к обычному ЧЕРТЕЖУ (архитектурной схеме). В христианской и филоновской традиции Логос прямо называют Архитектурным планом Бога.

Представьте, что архитектор хочет построить город. Перед тем как залить бетон, он создает генеральный план (схему) в своей голове и на бумаге. Этот чертеж — еще не сам город, но в нем уже содержатся все будущие улицы, дома и водопроводы.

В этой метафоре Логос — это и есть чертеж Вселенной. Универсальная графическая модель Логоса — это фрактал: самоподобная схема, где макрокосмос (Вселенная) зеркально отражается в микрокосмосе (человеке).

Заключение:

Логос выступает как инвариантная (неизменная) основа культуры, а этническое многообразие - как его вариативные манифестации, культурные универсалии. Они являются  объективными ментальными и смысловыми константами, через которые высший рациональный порядок (Логос) воплощается в конкретных земных условиях.

Логос наилучшим образом, как в своей "пропорциональной" и оцифрованной  Модели, проявлен в Цолькине - космической матрице (числовой, волновой, резонансной).

Это не абстрактная, пустая пустота, а заряженное Первоначало, состоящее из кодов, кинов и частот. Она априорна: она существовала до человеческого языка и до этносов. Именно эта матрица Логоса диктует структуру времени, сознания и эволюции.

Ответ Деррида: «Вот на ЧТО все будет похоже навеки...»

Любые человеческие культуры, египетские мифы (о которых спорил Гегель), текстовые шифры (Рикёр) или современные философские концепции - это лишь этнологические слепки, наложенные на сетку Цолькина. 

 

Больше - ЗДЕСЬ:

http://philosophystorm.ru/put-logosa-chast-i-pervichnyi-simvol-pervichny...

 

 

Комментарии

Аватар пользователя Aphanas

Как кто-нибудь из людей может знать этот "архитектурный план"? К нему в принципе существует доступ?

Аватар пользователя Ариадна

Да, первичный код доступа это "Фактор майя" американского философа мексиканского происхождения Хозе Аргуэльеса.  Проще всего, конечно, в Википедии (Цолькин), но очень интересны многочисленные наработки американцев, например, Майкла Коу (см.в списке литературы вики по Цолькину), Ну и, конечно - Юрия Кнорозова, который в свое время внезапно бросил все свои разработки по Азии и занялся майя, написав знаменитую на весь мир диссертацию. У меня в профилях- все "явки и пароли", в том числе, и видео.

Аватар пользователя Aphanas

Каким образом они имеют доступ к плану Бога? Они общаются с ним? В баню ходят?

Аватар пользователя Ариадна

Каким образом они имеют доступ к плану Бога?

Aphanas, 10 Август, 2026 - 09:48, ссылка

Известное понятие "Сакральная геометрия", подкрепленное фундаментальным академическим трудом авторства Неаполитанского-Матвеева,

https://imwerden.de/pdf/sakralnaja_geometrija.pdf

раскрывает основы космического алгоритма, которому подчинены как матрица Цолькин, так и широко и многократно реплицированные ГЕОМЕТРИЧЕСКИЕ СЮЖЕТЫ, в художественной форме отраженные в самых известных ранних типологиях православных икон.

С точки зрения самого православного богословия (а не только сакральной геометрии), именно эти иконы можно считать Доступом к "плану Бога". Однако Церковь формулирует это понятие на своем специфическом языке. То, что в матричных системах называется «планом Бога» или «чертежом Универсума», в православии именуется Божественным Домостроительством (Икономией) и созерцанием Логосов творения.

Такие сверхсимволичные, «запрещенные» и сложные иконы, как Мелисмос, Успение из монастыря Хора или Ангел Пустыни, создавались не для простого эмоционального сопереживания. Это были визуальные ключи доступа к метафизической архитектуре бытия. И я в своих работах провожу прямое соответствие между ними - и Матрицей.

 Преодолевая тем самым, цитирую православную энциклопедию, "бесконечное расстояние между тварным и нетварным бытием" 

Аватар пользователя Ариадна

Вопрос: Каким образом они имеют доступ к плану Бога?

Aphanas, 10 Август, 2026 - 09:48, ссылка

 Ответ: посредством икон как визуальных ключей доступа к метафизической архитектуре бытия.

Ариадна, 10 Август, 2026 - 11:03, ссылка

Яркий пример такого "извода" выписан в контексте грядущего через несколько дней, праздника, который Церковь называет уклончиво: "СПАС", 19 августа  он, в частности, "яблочный". Почему уклончиво, да потому что канонческое название у него иное, а именно - "Преображение Господне".

Эта важнейшая для культурологического и метафизического исследовния икона выписана в двух уровнях: Христос и два пророка, Илья и Моисей образуют верхнюю Триаду ("небесную"), трое апостолов кувыркнувшиеся вверх ногами и вниз головой - нижнюю, "земную".

Фаворский свет так озарил (исказил? - да нет, просто неузнаваемо ПРЕОБРАЗИЛ лик и натуру Спасителя, до такой степени непохожести, что ученики его от неожиданности попадали ниц. Их Учитель, озаренный "фаворским светом" вдруг явился им в образе... Матрицы!

Икона буквально фиксирует момент деформации трехмерного пространства под воздействием высшего многомерного кода. Апостолы «падают» не от физической слабости, а потому что их замкнутая человеческая траектория пересеклась с чистым, неискаженным вектором Логоса.

Мы наблюдаем симметрию 3х3, создаваемую человеческими фигурами. Часто Сын Божий и библейские пророки стоят на трех горных возвышениях - это Верх, горний план. В плане дольнем на иконах старого письма мы видим, как от ног Христа Вниз отходят три жестких, геометрически выверенных силовых вектора (иногда они прорисованы в виде треугольных лазерных лучей). 

На иконе эти лучи буквально «прошивают» трехмерное пространство. В то время, как Христос и пророки Ветхого Завета стоят устойчиво и вертикально, потому что они представляют уже сформированный, «закристаллизованный» закон и структуру времени, апостолы Петр, Иаков и Иоанн оказываются закреплены на концах этих трех векторов, уходящих вниз.

Итак, запомнили? – праздник, также, как и икона, называется не "Спас", а Преображение Господне. То есть, Перевоплощение Сына Божия в Матрицу.

Стилизованный Логос, как 1 - выделенный знак в торжественной процессии византийского императора Юстиниана. Базилика Сан-Витале, Равена, Италия, 547 г.; 2 - соседствующее с ликом Христа изображение  в Эфиопской Библии (Коптская рукопись Геэз), IV-VI в.

 

Аватар пользователя Ариадна

РОГАТЫЙ МОИСЕЙ

Матрицу скопировал своим характерным образом - лучистым и со "скрижалями" в руках (с которыми он  никогда, практически не растанется, иначе образ будет неполным) главный еврейский пророк Моисей, наравне с Ильей почитаемый также и в христианстве. Обы пророка ВСЕГДА атрибутвны, Илья, напомню, с календарными колесами, 

http://philosophystorm.ru/pochemu-khudozhniki-na-rusi-i-zhretsy-v-dzhung...

Рога в своебразном "оленьем" контексте присутствуеют и в образе более позднего Христа- в странах Северной Европы. Восточные христиане ушли от рогов, отразив "Верх" Матрицы пикирующей вниз головой птичкой - в раннехристианских иконах "Пятидесятницы" Армении, например. А матричным "Низом" здесь стала Пирамида

Аватар пользователя Ариадна

Несправедливо было бы утверждать, что до иудео-христианства никто в мире не задумывался о том, каким образом можно убедительно и авторитетно, но при этом  высокохудожественно представить Логос-Матрицу. Конечно, нет, еще как задумывался! И таких примеров - множество. В "полный рост" Логос отражен, например, в древнейшем мировом архетипе, Мировом Древе, о котором не преминули напомнить, в частности, гностические и алхимичесакие источники, иллюминированные миниатюры которых впоследствии нашли горячий отклик в душах средневековых писателей и бардов. Так у  Вальтера Скотта в "Айвенго", с его магистральной темой "войны девизов, войны гербов"  дуб,  вырванный с корнем, как ЗАЛОГ ПОБЕДЫ, помещен на щит главного героя в качестве эмблемы более высокой, чем у соперника, алхимической иерархии. Причем самой высокой, непревзойденной НИКЕМ И НИЧЕМ своей высотой. Ибо Айвенго нужно было только побеждать!

Очень скурпулезно и вдумчиво к графическому и пластическому отражению Логоса подошло Православие. Апофеозом его творческих исканий стал Грааль - Матрица в форме сосуда с двумя би-коническими чашами. Четкие геометрические построения также не были чужды нашей ортодоксальной Церкви, и впечатлившие ее натурные отражения Логоса древними в форме ПИРАМИД, а также производных от них МАНДАЛ были "переосмыслены" ею как самый ранний образ Христа - "Спас Нерукотоворный", второе название которого весьма красноречиво: "Чудотворный МАНДИЛИОН".

И как тут не упомянуть о православной "музыке в камне", как о главном русском священном свидетельстве, сохраняющем свои пирамидальные - в плане - черты в четкой геометрии башен и куполов Василия Блаженного.

 

Аватар пользователя Ариадна

Монастырь Хора, Константинополь/Стамбул

Мы, как люди достаточно высокой культуры, не должны предавать забвению грандиозные, но сегодня недоступные фрески константинопольсого монастыря Хора, где Логос поставлен Византийским Православием между небом и землей в фигуре СЕРАФИМА, как символе сворачивания и вбирания в себя ВСЕХ ЧАСТНЫХ СМЫСЛОВ МИРА (Максим Исповедник,«Амбигвы к Иоанну» (а именно "Трудности 7"),  а также - символе Перехода и Распорядительства с красноречивым образом толпы, идущей в темноте к точке фазового Перехода.

 

Аватар пользователя Ариадна